Martín
Murat, (Apodado Chiche, de niño), hijo y nieto
de famosos productores teatrales, convoca a don Pepe
Duval, el capocomico más importante de la historia
de la revista porteña, en sus casi 85 años
de vida, a volver a subir a un escenario para hacer
la revista que su padre y su abuelo hicieron en el pasado.
Don Pepe se encuentra retirado desde hace décadas,
recluido en su viejo taller de relojería, esperando
el fin de sus días.
La llamada telefónica
de chiche lo sacude, lo conmueve y lo revive. La idea
le permite soñar, no solamente con su regreso,
sino con volver a ver en un escenario a la revista de
entonces, que ha sido, es y será, el "leit
motive" de su existencia.
Al día siguiente, concurren a las oficinas del
teatro del joven productor, en donde el actor pasó
la mayor parte de su vida y, accidentalmente, escucha
la conversación que Chiche Murat, mantiene con
su equipo de creativos. En ella hablan de los cuantiosos
beneficios que obtendrán aprovechando el cariño
que el público le tiene a Don Pepe, aunque el
viejo ya no pueda ni mantenerse de pie: "Lo paseamos,
aunque sea en silla de ruedas, ponemos tres vedettes,
dos decorados y a cobrar".
Ante la negativa de los creativos que sostienen la inutilidad
del "viejo", Chiche comienza a contar la historia
de Don Pepe para convencerlos.
Mientras esto sucede en la oficina, Don Pepe, que escucha
todo en la sala de espera, decide retirarse pero, al
hacerlo, ingresa en una suerte de túnel del tiempo
en donde puede volver a revivir todo su pasado.
El espectador
nunca sabrá si la historia la está viendo
a través del recuerdo de pepe, del relato de
Chiche Murat, o si el pasado está transcurriendo
en realidad, pero sobre el escenario quedará
reflejada la historia de este entrañable capocómico
y, junto a él, la historia de la Revista Nacional.
Década a década se va acompañando
un siglo de la revista y un siglo del país. Un
siglo de encuentros y desencuentros, de pasiones, de
alegrías, de tristezas, de esperanzas renacidas
y de frustraciones conocidas.
Allí desfilan el empresario amigo de toda la
vida, Martín Murat; su primer amor, la bataclana
convertida en estrella Tina Mirelles; y su compañera
durante muchos años, Gloria del Río, la
gran vedette "del pueblo".
La comedia musical, en su formato más tradicional,
cuenta la historia de un género hermano: La revista
porteña. Y ésta historia de amor pone
en marcha la posibilidad de volver a ver aquella revista
que fuera el orgullo y el espejo del país y que
desde hace ya un largo tiempo, los porteños dieron
por perdida.
Cuadros
Musicales
Escena
1: "Obertura"
"El
sueño"
Miguel Angel Rodríguez, Nicolás Scarpino
y coro.
Escena
2: "El Productor"
"El
Productor"
Nicolás Scarpino, Griselda Siciliani, Héctor
Hernández, Francisco Prieto, Cecilia Estévez
y Vanesa García Millán
Escena
3: "El Pibe"
"Sobre
Este Escenario"
Miguel Ángel Rodríguez y Brian Vainberg
Escena
4: "El 30"
"Mucho
Mejor Será"
Víctor Laplace y Brian Vainberg
"Las
Bataclanas"
Romina Gaetani, Víctor Laplace, Brian Vainberg,
Griselda Siciliani, Vanesa García Millán,
Victoria Galoto, Valeria Celurso y Lucía Moret
Escena
5: "Monólogo del 40"
"Cinto
Minutos"
Romina Gaetani
"Es
Vedette"
Víctor Laplace, Patricia Browne, Cecilia Estévez,
Soledad Buss, Valeria Archmaut y Mariana Banfi
"Cuando
descubras que la vida Gira" (Reprise)
Víctor Laplace
"Paloma
De La Paz" / "La Guerra"
Romina Gaetani y Coro
Escena
6: "En el Sótano"
"Mucho
Mejor Será" (Reprise2)
Víctor Laplace
"Zalomé"
Florencia Peña y Coro
Escena
7: "Los Felices Años 60"
"Cómo
Llegué Hasta Aquí"
Romina Gaetani
"Los
Felices Años 60"
Florencia Peña y Coro
Escena
8: "La Fuga"
"Cinco
Minutos" (Reprise)
Florencia Peña
"Mucho
Mejor Será" (Reprise 3)
Víctor Laplace
"Nada
Es Real"
Florencia Peña
Escena
9: "Las Cartas Del Exilio"
"Trío"
Miguel Ángel Rodríguez, Florencia Peña
y Víctor Laplace
Escena
10: "El Homenaje"
"El
Productor" (Reprise) / "Brindis"
Nicolás Scarpino, Griselda Siciliani, Héctor
Hernández, Francisco Prieto, Vanesa García
Millán y Cecilia Estévez
"Homenaje"
Instrumental
"Finale"
Coro
